樂府詩選｜作業｜青青陵上柏

樂府詩選 作業二

中文四 周世平 B01501034

            關於〈古詩十九首〉所具有的整體樣貌和共通處，吉川幸次郎先生早已在〈推移的悲哀〉一文中指出，乃是一種因時間流逝引起的慨嘆。然而詩人從何處察覺時間的推移？我們發現漢代詩人已能成熟的運用各類物象（尤其是植物）的鋪排，導引出詩人的感情，在引譬、連類中交織出成熟而完整的作品。這類物象的運用手法多樣，物象本身具有的功能亦不相同，有的直接利用「物」在文化中所指涉的對象來抒發情感，如〈驅車上東門〉：「驅車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。」其中白楊、松柏標誌著「墳墓」，而由此開啟此後一連串關於生死的探問和抒情。在這個類型外，十九首中也不乏直接以植物作為愛情的表徵者，如「庭中有奇樹，綠葉發華滋。攀條折其榮，將以遺所思。」（〈庭中有奇樹〉）樹上開的花成為情人之間傳遞愛意的象徵，而整首詩便以此「花」為線索，發展詩人的情志。在上述兩類型外，更有一種直以植物盛衰變化表達思慕之情的：「東城長且高，逶迤自相屬。迴風動地起，秋草萋已綠。四是更變化，歲暮一何速。」（〈東城長且高〉）與此詩末二句「思為雙飛燕，銜泥巢君屋」遙相呼應，傳達時日已至而良人未歸的慨嘆。

            〈青青陵上柏〉一首，即運用了與上述大致相同的手法寫作：

青青陵上柏，磊磊澗中石。

人生天地間，忽如遠行客。

斗酒相娛樂，聊厚不為薄。

驅車策駑馬，遊戲宛與洛。

洛中何鬱鬱？冠帶自相索。

長衢羅夾巷，王侯多第宅。

兩宮遙相望，雙闕百餘尺。

極宴娛心意，戚戚何所迫？

以「青青陵上柏，磊磊澗中石」二句開篇，而能使此詩立於不敗之地。若單從「表意」的層次而言，「陵上柏」和「澗中石」與全篇宏旨或許並無相關，詩人若要從「人生天地間」寫起亦無不可。然而首二句不但開闢了一方天地（景物），且以「青青」和「磊磊」描寫「陵上柏」和「澗中石」，在讀者讀來此二景是多麽寫實而不可忽略。原先不引人注目的柏、石之屬，完全因著詩人的慧眼而使人必須看見他們的存在。而也因為注意到它們的存在，才有往下一連串的抒情。首二句和次二句間存在極為緊密的關聯，「青青陵上柏，磊磊澗中石」是詩人開闢／描繪出的一方天地，然這一方天地卻凸顯了詩人身為「人」的寂寥，因為「人生天地間，忽如遠行客」。原先空間中的青青、磊磊不再令人醉心，因為和那相比詩人卻必須走更遠的路，「遠行客」延展了起首的空間，卻給人一種倉促和壓迫之感，這倉促與壓迫又是從「忽如」二字來的。此二句中「人生天地」將首二句連接起來，「忽如遠行客」則同時調動了時間和空間，讓全詩進入正題。

           

            迅速地，一旦接收到「忽如遠行客」的訊息，詩人即開始「及時行樂」的選擇。「斗酒相娛樂，聊厚不為薄。驅車策駑馬，遊戲宛與洛。洛中何鬱鬱，冠帶自相索。」是一連串及時行樂的行程，只是在這遊戲之間，詩人卻進一步感受到「冠帶自相索」，自己並不屬於這個地方。「長衢羅夾巷，王侯多第宅。兩宮遙相望，雙闕百尺餘。」四句寫洛中情景，此節中詩人已跳脫了原本「行樂」主體身份，而以一個旁觀者的角度書寫所謂「王侯第宅」，此中的跳脫、旁觀，顯見詩人對於官場、商場的厭惡和疏遠，以致於有末二句「極宴娛心意，戚戚何所迫」的感嘆。雖然後世對於是詩人還是王公貴人「戚戚」有不同解釋，但我們可以肯定「極宴娛心意，戚戚何所迫」是呼應到「忽如遠行客」的感悟：無論是自身抑或王公貴人，都必須面對「人生天地間，忽如遠行客」的一種憂思，此種憂思在青青陵上柏、磊磊澗中石的色彩和永恆中顯得悲哀，也是本詩最成功的地方。